Введение
Своеобразие русского фарфора определяется множественностью производителей. Если во Франции безусловным центром был Севр, а в Германии — Мейсен, то в России с середины XVIII века параллельно развивались казённое (императорское) и частное производство. В XIX веке число частных заводов измерялось десятками, а в советский период отрасль прошла через национализацию и централизацию. В результате в рамках одного исторического периода могут сосуществовать изделия десятков предприятий, стилистически влияющих друг на друга, но обладающих собственными системами маркировки. Это создаёт особые трудности при атрибуции.
Цель настоящей статьи — предложить системный обзор основных русских фарфоровых заводов и их идентификационных признаков, а также изложить базовые принципы комплексной атрибуции, включая специфику советского фарфора первой половины XX века.
Методологические принципы атрибуции
Атрибуция русского фарфора должна строиться на принципе комплексной оценки: ни один отдельный признак не является достаточным. В музейной и археологической практике сложилась четырёхчастная схема — материал, форма, декор и клеймо.
Анализ материала — первый этап. Настоящий твёрдый фарфор обладает полупрозрачностью, стеклянным блеском и звонким звуком при постукивании; фаянс (опак) непрозрачен, черепок толще; различение полуфаянса и майолики требует изучения излома и водопоглощения. В зависимости от источников глины и рецептуры цвет и текстура черепка различаются: у Императорского завода черепок, как правило, белее и тоньше, чем у продукции Кузнецова.
Анализ клейма даёт наибольший объём информации, но и легче всего поддаётся подделке. Клейма XVIII века на изделиях Императорского завода и Гарднера редки и выполнялись в технике оттиска или подглазурной росписи, что затрудняет подделку; надглазурные и печатные клейма XIX века требуют сверки с авторитетными каталогами. Следует учитывать, что число вариантов клейм одного завода в разные периоды может достигать десятков, а клейма филиалов нередко сосуществуют с клеймами головного предприятия.
Анализ декора и стиля требует чуткости к художественным течениям эпохи. Классицизм конца XVIII — начала XIX века, «второе рококо» середины XIX века, модерн рубежа XIX–XX веков, агитационный фарфор и послевоенный декоративный фарфор советского периода — все эти стили оставили следы в продукции заводов. Орнаментализированные цветы Гарднера, тонкая живописная роспись Императорского завода, стандартизированная народная роспись Кузнецова образуют своего рода «стилистические отпечатки», позволяющие атрибутировать предмет даже при утрате клейма.
Анализ формы и технологии также имеет атрибуционную ценность. Традиции изготовления форм, способы крепления ручек, обработка кольцевого поддона — эти технические детали, менее заметные, чем клеймо, могут оказаться решающими при отсутствии или сомнительности маркировки. Опыт археологов показывает, что для немаркированных или фрагментарных изделий сопоставление формы и стиля декора часто даёт наиболее надёжную атрибуцию.
Императорский фарфоровый завод (1744 — настоящее время)
Первое фарфоровое предприятие России, основанное в 1744 году по указу императрицы Елизаветы Петровны в Санкт-Петербурге под названием «Порцелиновая мануфактура». Химик Дмитрий Виноградов в 1746 году получил первый доброкачественный русский фарфор, разработав рецептуру на основе гжельской глины, кварца и алебастра, а также самостоятельно сконструировав печи и составив рецепты глазурей. Ранние изделия Виноградовского периода — табакерки, пуговицы, мелкая пластика — носят экспериментальный характер и крайне редки. Наиболее ранним маркированным предметом считается конфетница 1748 года с литерами «W» и датой.
При Екатерине II мануфактура преобразована в Императорский фарфоровый завод, началось массовое производство дворцового фарфора. Французский скульптор Яков Рашет возглавил модельную часть, создав знаменитую серию «Народы России». В конце XVIII — начале XIX века завод выпускал парадные сервизы и вазы, отдельные сервизы насчитывали до тысячи предметов; декор — роспись по белому фону, стилистика классицизма. В первой половине XIX века созданы «Военные сервизы» в память Отечественной войны 1812 года, а также декоративные вазы и пласты с тонкой живописной росписью.
В советский период завод переименован в Ленинградский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова (ЛФЗ). В 1920-е годы получил известность «агитационный фарфор», соединивший революционные лозунги с авангардной живописью. В послевоенные десятилетия завод сохранял высочайший художественный уровень; художники (например, А.В. Воробьевский) продолжали традицию тонкой живописи в восточном стиле. С 2005 года предприятию возвращено историческое название.
Признаки для атрибуции. Клейма Императорского завода наиболее упорядочены: в XVIII веке — литера «W» (Виноградов) или корона с буквой; в XIX веке — государственный герб и аббревиатура названия; в советское время — «ЛФЗ» или серп и молот с «ЛФЗ»; в современный период — двуглавый орёл. Черепок тонкий, белый, глазурь блестящая; формы точные, пропорции выверенные. В состав фарфорового черепка Императорского завода входила английская глина, кварц из Норвегии и шпат из Финляндии, что обеспечивало белизну, прозрачность и лёгкость изделий.
Завод Гарднера (1766–1891)
Первое крупное частное фарфоровое предприятие России, основанное английским купцом Францем Гарднером в селе Вербилки под Москвой. Уже в XVIII веке завод получил право изготовления «орденских сервизов» для двора: в 1777 году Екатерина II заказала сервизы орденов Святого Георгия, Святого Владимира и Святого Андрея, что принесло заводу известность в аристократической среде. В XVIII веке продукция Гарднера отличалась цветочной росписью; особенно характерен заимствованный у Мейсена мотив «красная роза с мелкими цветами», широко применявшийся на тарелках, подносах и чашках. В первой половине XIX века завод выпускал посуду с яркой цветочной росписью и жанровыми статуэтками; в 1830–1840-е годы освоено производство качественного фаянса (опака).
В 1891 году завод был приобретён Кузнецовым, после чего продукция приобрела «массовый» характер с яркой народной росписью. В советское время предприятие работало под названием Дмитровский фарфоровый завод (ДФЗ); во второй половине XX века сложились новые особенности — формы посуды (художники Тихонов, Шабанов) и анималистическая скульптура (Орлов, Горлов).
Признаки для атрибуции. Клейма XVIII века — латинская литера «C»; в XIX веке — оттиск или надглазурная надпись «Гарднеръ». Черепок качественный, но несколько тяжелее, чем у Императорского завода. Цветочная роспись носит «орнаментализированный» характер: цветы полные, краски насыщенные, композиция симметричная, что обеспечивает высокую узнаваемость.
Товарищество М.С. Кузнецова (1889–1917)
Матвей Кузнецов — крупнейший предприниматель в истории русского фарфора. В 1889 году он приобрёл завод Гарднера и постепенно объединил производства в Твери (бывший завод Ауэрбаха), Дулеве, Риге, Харькове и других местах, создав крупнейшую фарфоровую империю России. Продукция охватывала весь рынок — от высокохудожественных заказов до массовой повседневной посуды. Клейма отражают эту сложность: после Парижской выставки 1889 года в маркировке появились сведения о наградах; после Гран-при Парижской выставки 1900 года распространённым элементом стало слово «Парижъ» с изображением медали. Клеймо «Т.Ф.» (Тверская фабрика) используется с 1889 года, что даёт ключевой ориентир для датировки.
При атрибуции продукции Кузнецова важно различать филиалы: Тверская (бывшая Ауэрбаха), Дулевская, Грузинская (на реке Волхов) фабрики имели собственные производственные традиции и варианты клейм. После национализации 1918 года предприятия стали советскими: Тверская фабрика — Калининский фарфоровый завод (Конаково), Дулевская — Дулевский фарфоровый завод, и маркировка изменилась.
Признаки для атрибуции. Клеймо обычно включает: двуглавого орла (вариант после 1900 года), название «М.С. Кузнецовъ» или «Товарищество М.С. Кузнецова», указание места производства (например, «Т.Ф.»), знак награды (медаль Парижа). Черепок стандартизирован; стилистический диапазон чрезвычайно широк — от подражаний дворцовому фарфору до народной «трактирной» посуды.
Другие значимые частные заводы
Завод А.Г. Попова — один из важнейших частных заводов Московского региона первой половины XIX века. В его продукции заметно влияние «второго рококо»: сплошные цветные фоны в сочетании с росписью в резервах, плавные криволинейные формы чайной посуды.
Завод братьев Корниловых основан в 1835 году в Санкт-Петербурге; один из немногих частных заводов, получавших дворцовые заказы. Качество сопоставимо с Гарднером; стилистика также отмечена влиянием «второго рококо» — изящные формы, тонкая роспись.
Сибирское производство представлено Иркутской керамической фабрикой торгового дома Перевалова (1869), с начала XX века перешедшей к товариществу «Серкунов и Метелёв»; после национализации 1920 года — Хайтинский фарфоровый завод.
Советские фарфоровые предприятия
В советский период сложилась структура с несколькими ведущими предприятиями. Ленинградский фарфоровый завод (ЛФЗ) продолжал художественную традицию Императорского завода, прославившись агитационным фарфором и послевоенным авторским фарфором. Дулевский фарфоровый завод (от фабрики Кузнецова) в советское время выпускал массовую посуду и декоративную скульптуру; в 1948–1951 годах использовалось клеймо с надписями «Фарфор», «Завод», «Дулево». Дмитровский фарфоровый завод (ДФЗ, бывший Гарднер) в советский период выработал собственные особенности в формах посуды и анималистической скульптуре.
Кроме того, в советское время работали Гжель (традиционный керамический район, возрождённый в советский период, знаменит кобальтовой подглазурной росписью), Первомайский фарфоровый завод, Городницкий фарфоровый завод, Рижский фарфоровый завод, Ташкентский фарфоровый завод и другие предприятия, обеспечивавшие производство в союзных и автономных республиках.
Заключение
Атрибуция русского фарфора — работа, требующая соединения исторических знаний, художественного зрения и технологической экспертизы. От придворной утончённости Императорского завода через орнаментализированный цветочный язык Гарднера и промышленную стандартизацию Кузнецова к стилистическому разнообразию советских предприятий — история русского фарфорового производства многослойна и сложна. Для практической атрибуции необходимо прежде всего ясное представление об истории основных заводов и их клеймах; на этой основе развивается комплексная чувствительность к материалу, форме и декору, повышающая точность определения.
Перспективы дальнейших исследований в области атрибуции русского фарфора связаны, с одной стороны, с продолжением работы в архивах заводов и уточнением хронологии клейм, с другой — с применением археологических методов типолологического анализа к немаркированным изделиям и фрагментам. Только соединение традиционной «клеймоцентричной» атрибуции с многосторонним стилистическим и материаловедческим анализом позволит сохранить надёжность экспертизы перед лицом всё более сложных объектов.
